<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
<urlset xmlns="http://www.sitemaps.org/schemas/sitemap/0.9" xmlns:image="http://www.google.com/schemas/sitemap-image/1.1" xmlns:video="http://www.google.com/schemas/sitemap-video/1.1">
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>daily</changefreq>
    <priority>1.0</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/artists</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.9</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>daily</changefreq>
    <priority>0.9</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.9</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/radio-shows</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.9</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.8</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/series</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.8</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/authors</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/listen</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>daily</changefreq>
    <priority>0.9</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/shop</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/about</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.8</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/search</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/live-stream</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>daily</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/contact</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/terms</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>yearly</changefreq>
    <priority>0.3</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/privacy</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>yearly</changefreq>
    <priority>0.3</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/gdpr</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>yearly</changefreq>
    <priority>0.3</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/category/interviews</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/category/features</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/category/think-pieces</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/category/editorials</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/artists/hirokazu-a-so-tanaka</loc>
    <lastmod>2025-06-28T17:37:33.000Z</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/15cf179c7ed0c8e45bfe37d5fcde9e9bfcd7fdda-900x1200.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Hirokazu A-SO Tanaka]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Hirokazu A-SO Tanaka]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/artists/normtronics</loc>
    <lastmod>2025-10-12T16:05:44.000Z</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/8f9a064a5d82666d879add3802b278edde573f1f-1920x1080.png</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Normtronics]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Normtronics]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/artists/ruby-mountain</loc>
    <lastmod>2025-10-12T16:08:05.000Z</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.7</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/06462b1c29d755033dc4fabeab5d3be7302cf91f-3276x4096.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Ruby Mountain]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Ruby Mountain]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/lionbabe-esto-provando-que-o-futuro-da-house-music-tem-um-rosto</loc>
    <lastmod>2026-06-11T03:28:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/f218460659035f53abb14c5dc64c68f882cf9e71-960x540.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[LIONBABE estão provando que o futuro da house music tem um rosto.]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[LIONBABE estão provando que o futuro da house music tem um rosto.]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/the-roots-black-musical-tradition-american-mainstream-culture</loc>
    <lastmod>2026-06-08T17:48:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/fd50dcb6115935cc973d4f96f3db6556411a3abb-960x559.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Tecido Conectivo: Como The Roots se Tornaram a Ponte Entre a Tradição Musical Negra e a Cultura Mainstream Americana]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Tecido Conectivo: Como The Roots se Tornaram a Ponte Entre a Tradição Musical Negra e a Cultura Mainstream Americana]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-arquiteto-do-desconforto-como-kendrick-lamar-reformulou-a-relao-de-uma-gerao-com-o-hip-hop</loc>
    <lastmod>2026-06-08T05:35:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/2b6b560bdc2095d83d2556330f1e24d83546a66d-960x611.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Arquiteto do Desconforto: Como Kendrick Lamar Reformulou a Relação de uma Geração com o Hip-Hop]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Arquiteto do Desconforto: Como Kendrick Lamar Reformulou a Relação de uma Geração com o Hip-Hop]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/de-quem-a-baa-mac-dre-yukmouth-e-a-poltica-duradoura-do-som-regional</loc>
    <lastmod>2026-06-08T05:31:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/76aac5143dd7e83302e855b3b5ce07b38d4f7bff-263x382.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[De Quem É a Bay? Mac Dre, Yukmouth e a Política Duradoura do Som Regional]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[De Quem É a Bay? Mac Dre, Yukmouth e a Política Duradoura do Som Regional]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-gnio-silencioso-de-cleo-sol-como-gold-se-tornou-o-disco-de-soul-que-no-sabamos-que-precisvamos</loc>
    <lastmod>2026-06-08T05:22:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/fe7e30e9e801627197020fa652e359bdf004ca35-1280x720.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Gênio Silencioso de Cleo Sol: Como 'Gold' Se Tornou o Disco de Soul que Não Sabíamos que Precisávamos]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Gênio Silencioso de Cleo Sol: Como 'Gold' Se Tornou o Disco de Soul que Não Sabíamos que Precisávamos]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-arquiteto-como-zeebra-construiu-o-hip-hop-japons-a-partir-do-underground</loc>
    <lastmod>2026-06-08T01:07:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/5d1e104b0a4d7a92a168b3e848df6662b9993b7c-960x637.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Arquiteto: Como Zeebra Construiu o Hip-Hop Japonês a Partir do Underground]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Arquiteto: Como Zeebra Construiu o Hip-Hop Japonês a Partir do Underground]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/frequncias-de-tquio-como-chaki-zulu-est-reescrevendo-as-regras-do-rap-japons</loc>
    <lastmod>2026-06-07T23:33:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/c7cb8a090af79c95e7c41b33d7abb5158298d3af-320x320.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Frequências de Tóquio: Como Chaki Zulu Está Reescrevendo as Regras do Rap Japonês]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Frequências de Tóquio: Como Chaki Zulu Está Reescrevendo as Regras do Rap Japonês]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/construda-do-zero-como-watson-forjou-uma-discografia-nos-seus-prprios-termos</loc>
    <lastmod>2026-06-07T22:45:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/e401aca1c92c0a64cd7e6cea87d5548c2e106740-640x640.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Construída do Zero: Como Watson Forjou uma Discografia nos Seus Próprios Termos]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Construída do Zero: Como Watson Forjou uma Discografia nos Seus Próprios Termos]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/japan-boom-bap-underground-green-dollar-assassin-budamunk-inheritor-generation</loc>
    <lastmod>2026-06-07T22:40:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/8185c27a1b0a15313d32ffa8505408fca8edc4e4-640x640.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Ofuscados pelo Streaming: Como Green Dollar Assassin, BudaMunk e a Geração Herdeira do Underground Estão Mantendo a Alma do Boom-Bap Viva]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Ofuscados pelo Streaming: Como Green Dollar Assassin, BudaMunk e a Geração Herdeira do Underground Estão Mantendo a Alma do Boom-Bap Viva]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-arquivista-nas-pickups-como-dj-mitsu-the-beats-mantm-viva-a-alma-do-jazz-rap</loc>
    <lastmod>2026-06-06T17:08:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/a5c9e1826f13d73c7328ce0db036aaadf24055d0-500x500.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Arquivista nas Pickups: Como DJ Mitsu the Beats Mantém Viva a Alma do Jazz-Rap]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Arquivista nas Pickups: Como DJ Mitsu the Beats Mantém Viva a Alma do Jazz-Rap]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/ruby-mountain-lemonade-sun-soaked-drum-and-bass-anthem-los-angeles</loc>
    <lastmod>2026-06-05T17:53:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/c67215ca5b3e419acc38ad1d9e630b850249722b-3000x3000.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O 'Lemonade' de Ruby Mountain: Um Hino de Drum and Bass Banhado de Sol, Construído a Partir da Alma de Los Angeles]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O 'Lemonade' de Ruby Mountain: Um Hino de Drum and Bass Banhado de Sol, Construído a Partir da Alma de Los Angeles]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-arquiteto-invisvel-como-o-dj-okawari-construiu-um-pblico-global-um-loop-de-jazz-de-cada-vez</loc>
    <lastmod>2026-06-05T17:27:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/9cb5d9279a4e7b8d7082c757a5c4437977d08e28-640x640.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Arquiteto Invisível: Como DJ Okawari Construiu uma Audiência Global Um Loop de Jazz de Cada Vez]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Arquiteto Invisível: Como DJ Okawari Construiu uma Audiência Global Um Loop de Jazz de Cada Vez]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/som-da-filadlfia-som-de-um-sistema-dexter-wansel-e-a-arquitetura-do-soul</loc>
    <lastmod>2026-06-05T02:49:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/b4d4f17ef96b1cf1dc2f192392d1f030c2f6c0fd-700x700.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Som da Filadélfia, Som de um Sistema: Dexter Wansel e a Arquitetura do Soul]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Som da Filadélfia, Som de um Sistema: Dexter Wansel e a Arquitetura do Soul]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/dj-screw-houston-cassette-underground-black-music-preservation</loc>
    <lastmod>2026-06-04T21:39:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/a4539ede1decacaaffe4445bf1ccce82554f6452-888x558.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Desacelerar: O Arquivo de DJ Screw, o Submundo das Cassetes de Houston e a Longa Política da Preservação da Música Negra]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Desacelerar: O Arquivo de DJ Screw, o Submundo das Cassetes de Houston e a Longa Política da Preservação da Música Negra]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/detroit-techno-continuum-why-movement-festival-built-never-stopped-mattering</loc>
    <lastmod>2026-06-04T21:36:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/64019bee8dcfbc65995c2d281ad2b06bff1714e5-1280x800.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Continuum do Techno de Detroit: Por Que o Movimento Musical Que o Festival Construiu Nunca Deixou de Importar]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Continuum do Techno de Detroit: Por Que o Movimento Musical Que o Festival Construiu Nunca Deixou de Importar]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/arquitetura-suave-syd-identidade-negra-queer-e-os-espaos-que-o-rb-se-recusou-a-construir</loc>
    <lastmod>2026-06-04T21:32:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/6519276e23a6b832bec3805875083899cfa37001-960x705.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Arquitetura Suave: Syd, Identidade Negra Queer e os Espaços que o R&B se Recusou a Construir]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Arquitetura Suave: Syd, Identidade Negra Queer e os Espaços que o R&B se Recusou a Construir]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/permitido-para-mover-bad-bunny-e-a-renegociao-do-territrio-cultural-do-artista-latino</loc>
    <lastmod>2026-06-04T19:44:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/b8dc82057dd3dce15f1665f5fb51f76b6f04a404-960x540.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Permitido para Mover: Bad Bunny e a Renegociação do Território Cultural do Artista Latino]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Permitido para Mover: Bad Bunny e a Renegociação do Território Cultural do Artista Latino]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-momento-de-dobramento-o-que-filles-de-kilimanjaro-revela-sobre-a-transformao-criativa</loc>
    <lastmod>2026-06-04T19:42:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/fba2edeffe9ee9e1a901e21c81207532e0de6314-1614x1187.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Momento de Virada: O que Filles de Kilimanjaro Revela Sobre a Transformação Criativa]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Momento de Virada: O que Filles de Kilimanjaro Revela Sobre a Transformação Criativa]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/tokyo-listening-bar-vinyl-culture-british-cities</loc>
    <lastmod>2026-06-04T19:39:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/b8f07d1e143a9910c5447c6370e95d1371d58fd4-1200x800.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Bar de Escuta como Ritual: Como a Cultura do Vinil de Tóquio Criou Novas Raízes nas Cidades Britânicas]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Bar de Escuta como Ritual: Como a Cultura do Vinil de Tóquio Criou Novas Raízes nas Cidades Britânicas]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/isaiah-rashad-black-queer-masculinity-hip-hop-unequal-visibility</loc>
    <lastmod>2026-06-04T19:35:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/8ceb1fb0337615c5aa233488d2beed7762303cf3-960x1275.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Os Termos da Visibilidade: Isaiah Rashad, a Masculinidade Negra Queer e o Terreno Desigual do Hip-Hop]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Os Termos da Visibilidade: Isaiah Rashad, a Masculinidade Negra Queer e o Terreno Desigual do Hip-Hop]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/ezra-collective-e-o-london-jazz-civic-como-um-programa-do-sul-de-londres-formou-uma-gerao</loc>
    <lastmod>2026-06-04T19:18:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/b1b154a7e0bce08433aec867a285fc0da499797b-960x543.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Ezra Collective e o London Jazz Civic: Como um Programa do Sul de Londres Formou uma Geração]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Ezra Collective e o London Jazz Civic: Como um Programa do Sul de Londres Formou uma Geração]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/alma-do-efeito-lago-ravyn-lenae-e-o-contnuo-de-chicago-que-no-para-de-produzir-cantoras</loc>
    <lastmod>2026-06-04T19:16:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/c1ae9ff34522e540c59283ef6604ddb6c1798d40-960x640.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Alma do Efeito do Lago: Ravyn Lenae e o Contínuo de Chicago que Continua Produzindo Cantoras]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Alma do Efeito do Lago: Ravyn Lenae e o Contínuo de Chicago que Continua Produzindo Cantoras]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/entre-dois-mundos-como-aaron-choulai-est-a-redefinir-o-jazz-nas-margens-de-tquio</loc>
    <lastmod>2026-06-04T18:54:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/c52724863e8741bd06bb613547e2a1f4cd4515f2-810x810.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Entre Dois Mundos: Como Aaron Choulai Está Redefinindo o Jazz às Margens de Tóquio]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Entre Dois Mundos: Como Aaron Choulai Está Redefinindo o Jazz às Margens de Tóquio]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/perdido-na-traduo-encontrado-no-groove-como-budamunk-levou-a-alma-de-la-de-volta-a-tquio</loc>
    <lastmod>2026-06-04T18:46:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/a1b16868c57e8458bdbedce59ebee700ef77a1d9-574x573.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Perdido na Tradução, Encontrado no Groove: Como BudaMunk Levou a Alma de L.A. de Volta a Tóquio]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Perdido na Tradução, Encontrado no Groove: Como BudaMunk Levou a Alma de L.A. de Volta a Tóquio]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-arquivista-que-construiu-o-hip-hop-japons-dj-muro-e-a-filosofia-do-caixote-de-discos</loc>
    <lastmod>2026-06-04T17:04:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/05c82ee6bc8285df5e99a563df1be89ce07503a6-1535x768.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Arquivista que Construiu o Hip-Hop Japonês: DJ Muro e a Filosofia do Crate]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Arquivista que Construiu o Hip-Hop Japonês: DJ Muro e a Filosofia do Crate]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/a-mquina-que-construiu-uma-cultura-como-o-mpc-reformulou-o-dna-do-hip-hop</loc>
    <lastmod>2026-06-04T16:19:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/668048ab7fcbae93649e72a8b2b010b25ef00437-960x960.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[A Máquina Que Construiu uma Cultura: Como o MPC Reformulou o DNA do Hip-Hop]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[A Máquina Que Construiu uma Cultura: Como o MPC Reformulou o DNA do Hip-Hop]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/dj-krush-rewired-language-instrumental-hip-hop</loc>
    <lastmod>2026-06-03T21:58:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/3c3eb36d2a8765109c886d9322c6eb486976a3f5-960x720.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Silêncio Entre as Batidas: Como DJ Krush Reformulou a Linguagem do Hip-Hop Instrumental

No final dos anos 1980, Hideaki Ishi viu o filme *Wild Style* e ficou completamente transformado. O hip-hop havia chegado ao Japão antes disso, claro — as danças de rua e os grafites já tinham encontrado o seu caminho até Tóquio — mas foi aquele momento específico diante do ecrã que reorientou a trajetória de um homem que o mundo acabaria por conhecer como DJ Krush. Havia algo naquele filme que ia além do estilo superficial: era a seriedade por baixo da exuberância, a gravidade disfarçada de festa. Krush reconheceu isso instintivamente, talvez porque a sua própria vida também carregasse um peso considerável.

Cresceu em Tóquio, numa família com ligações ao crime organizado. A violência não era uma abstração nem uma pose estética — era o ambiente em que navegava. Quando encontrou o hip-hop, não o encontrou como escapismo, mas como uma linguagem que parecia capaz de conter contradições difíceis: dureza e beleza, silêncio e ruído, passado e presente coexistindo no mesmo compasso. Essa tensão nunca abandonaria a sua música.

**O Turntable Como Instrumento de Contemplação**

O que distingue Krush da grande maioria dos produtores de hip-hop instrumental não é apenas o seu domínio técnico dos pratos — embora esse domínio seja considerável — mas a sua conceção filosófica do que os pratos podem fazer. Onde muitos DJs usam o scratch como afirmação, como pontuação exclamativa, Krush tende a usá-lo como interrogação. Os seus scratches chegam frequentemente carregados de hesitação, como se a própria mão duvidasse antes de agir.

Esta abordagem tem raízes no ambiente cultural japonês, mas seria simplista reduzi-la a isso. É mais preciso dizer que Krush encontrou no hip-hop uma forma de expressar algo que a cultura em que cresceu não lhe tinha ensinado a verbalizar. A música tornou-se o espaço onde a articulação era possível.

O álbum *Strictly Turntablized*, lançado em 1994, estabeleceu imediatamente um vocabulário distinto. As batidas eram densas mas não opressivas, como nevoeiro espesso em vez de parede sólida. Os samples eram tratados com uma reverência arqueológica — fragmentos de jazz, de soul, de música concreta japonesa — que sugeria que o passado não era simplesmente material a explorar, mas uma presença com a qual se negociava. Havia uma ética por baixo da estética.

**Encontros e Traduções**

A carreira de Krush é marcada por colaborações que funcionam menos como reuniões de talentos complementares e mais como experiências de tradução. Quando trabalhou com Guru no projeto *Zen* (1995), o resultado não era simplesmente hip-hop japonês com um MC americano por cima — era uma interrogação mútua, cada lado a descobrir onde os seus pressupostos acabavam e os do outro começavam.

O mesmo se poderia dizer das suas colaborações com músicos de jazz como Toshinori Kondo ou das suas parcerias com artistas de hip-hop underground americano ao longo dos anos seguintes. Krush parece genuinamente interessado no atrito produtivo — no que acontece quando dois modos de fazer música se recusam a dissolver-se um no outro e optam, em vez disso, por coexistir em tensão.

*Meiso* (1995) aprofundou esta direção. "Meiso" significa algo próximo de "deambulação" ou "pensamento errante" em japonês, e o álbum justifica plenamente o título. As faixas não têm a estrutura teleológica típica do hip-hop ocidental — não constroem necessariamente para um clímax, não resolvem as suas tensões de forma satisfatória. Existem mais como estados do que como narrativas. Para ouvintes habituados à lógica do verso-refrão, pode ser desorientante. Para quem consegue ajustar as expectativas, é profundamente imersivo.

**A Questão do Silêncio**

Há um momento no álbum *Kakusei* (2008) onde a música pára completamente durante o que parece ser mais tempo do que qualquer convenção do género permitiria. Não é uma pausa dramática antes de uma entrada poderosa. É simplesmente silêncio, e depois a música retoma como se o silêncio tivesse sido sempre parte da composição — o que, claro, era.

Este uso deliberado do silêncio como elemento composicional tem paralelos óbvios com a música contemporânea ocidental, com John Cage em particular, mas também ressoa com conceitos estéticos japoneses como *ma* — o espaço ou intervalo que não é ausência mas presença de outro tipo. Krush nunca foi particularmente eloquente em entrevistas sobre estas influências teóricas, o que é talvez apropriado. A música diz o que precisa de ser dito.

O silêncio em Krush não é o silêncio do vazio. É o silêncio do espaço onde algo aconteceu ou está prestes a acontecer. É carregado de memória e de antecipação simultaneamente. É, em certo sentido, o elemento mais ativo das suas composições.

**Influência e Invisibilidade**

Existe uma ironia particular na trajetória de Krush: a sua influência na música instrumental contemporânea — no lo-fi hip-hop, no beat music, em inúmeros produtores que nunca o citarão explicitamente — é provavelmente inversamente proporcional ao seu reconhecimento público. É um dos casos em que o impacto de um artista se difunde tão completamente que se torna difícil de rastrear com precisão.

Os produtores que hoje criam música ambiente para estudo ou concentração, as bibliotecas de beats instrumentais que proliferaram nas plataformas de streaming, os inúmeros artistas que trabalham no espaço entre o hip-hop e a música experimental — todos eles habitam um território que Krush ajudou a cartografar, mesmo que não soubessem o seu nome quando começaram.

Isto não é uma queixa. Krush nunca pareceu particularmente interessado na visibilidade que a cultura contemporânea da atenção oferece. A sua produção consistente ao longo de décadas, sem adaptações óbvias às tendências do momento, sugere um artista orientado por critérios interiores que a aprovação externa não altera significativamente.

**O Presente Contínuo**

Quando se ouve *Butterfly Effect* (2017) ou *Lethe* (2022), fica claro que Krush não está a tentar recuperar uma glória anterior nem a adaptar-se ansiosamente a uma nova linguagem. Está a fazer o que sempre fez: a escutar com atenção, a selecionar com cuidado, a construir espaços sonoros onde o tempo funciona de forma diferente do que funciona lá fora.

Há qualquer coisa profundamente contracultural nisto — não no sentido de rebeldia performativa, mas no sentido mais literal: uma recusa em deixar que a cultura do imediato, da novidade constante, do consumo acelerado, dite os termos da criação. A música de Krush pede tempo ao ouvinte. Pede atenção. Pede que se abra mão, pelo menos temporariamente, da urgência que a vida contemporânea instila.

Isso é, em si mesmo, um argumento estético e talvez ético. E é um argumento que a sua música continua a formular, compasso a compasso, silêncio a silêncio, com uma consistência que se torna cada vez mais rara e cada vez mais necessária.]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Silêncio Entre as Batidas: Como DJ Krush Reformulou a Linguagem do Hip-Hop Instrumental

No final dos anos 1980, Hideaki Ishi viu o filme *Wild Style* e ficou completamente transformado. O hip-hop havia chegado ao Japão antes disso, claro — as danças de rua e os grafites já tinham encontrado o seu caminho até Tóquio — mas foi aquele momento específico diante do ecrã que reorientou a trajetória de um homem que o mundo acabaria por conhecer como DJ Krush. Havia algo naquele filme que ia além do estilo superficial: era a seriedade por baixo da exuberância, a gravidade disfarçada de festa. Krush reconheceu isso instintivamente, talvez porque a sua própria vida também carregasse um peso considerável.

Cresceu em Tóquio, numa família com ligações ao crime organizado. A violência não era uma abstração nem uma pose estética — era o ambiente em que navegava. Quando encontrou o hip-hop, não o encontrou como escapismo, mas como uma linguagem que parecia capaz de conter contradições difíceis: dureza e beleza, silêncio e ruído, passado e presente coexistindo no mesmo compasso. Essa tensão nunca abandonaria a sua música.

**O Turntable Como Instrumento de Contemplação**

O que distingue Krush da grande maioria dos produtores de hip-hop instrumental não é apenas o seu domínio técnico dos pratos — embora esse domínio seja considerável — mas a sua conceção filosófica do que os pratos podem fazer. Onde muitos DJs usam o scratch como afirmação, como pontuação exclamativa, Krush tende a usá-lo como interrogação. Os seus scratches chegam frequentemente carregados de hesitação, como se a própria mão duvidasse antes de agir.

Esta abordagem tem raízes no ambiente cultural japonês, mas seria simplista reduzi-la a isso. É mais preciso dizer que Krush encontrou no hip-hop uma forma de expressar algo que a cultura em que cresceu não lhe tinha ensinado a verbalizar. A música tornou-se o espaço onde a articulação era possível.

O álbum *Strictly Turntablized*, lançado em 1994, estabeleceu imediatamente um vocabulário distinto. As batidas eram densas mas não opressivas, como nevoeiro espesso em vez de parede sólida. Os samples eram tratados com uma reverência arqueológica — fragmentos de jazz, de soul, de música concreta japonesa — que sugeria que o passado não era simplesmente material a explorar, mas uma presença com a qual se negociava. Havia uma ética por baixo da estética.

**Encontros e Traduções**

A carreira de Krush é marcada por colaborações que funcionam menos como reuniões de talentos complementares e mais como experiências de tradução. Quando trabalhou com Guru no projeto *Zen* (1995), o resultado não era simplesmente hip-hop japonês com um MC americano por cima — era uma interrogação mútua, cada lado a descobrir onde os seus pressupostos acabavam e os do outro começavam.

O mesmo se poderia dizer das suas colaborações com músicos de jazz como Toshinori Kondo ou das suas parcerias com artistas de hip-hop underground americano ao longo dos anos seguintes. Krush parece genuinamente interessado no atrito produtivo — no que acontece quando dois modos de fazer música se recusam a dissolver-se um no outro e optam, em vez disso, por coexistir em tensão.

*Meiso* (1995) aprofundou esta direção. "Meiso" significa algo próximo de "deambulação" ou "pensamento errante" em japonês, e o álbum justifica plenamente o título. As faixas não têm a estrutura teleológica típica do hip-hop ocidental — não constroem necessariamente para um clímax, não resolvem as suas tensões de forma satisfatória. Existem mais como estados do que como narrativas. Para ouvintes habituados à lógica do verso-refrão, pode ser desorientante. Para quem consegue ajustar as expectativas, é profundamente imersivo.

**A Questão do Silêncio**

Há um momento no álbum *Kakusei* (2008) onde a música pára completamente durante o que parece ser mais tempo do que qualquer convenção do género permitiria. Não é uma pausa dramática antes de uma entrada poderosa. É simplesmente silêncio, e depois a música retoma como se o silêncio tivesse sido sempre parte da composição — o que, claro, era.

Este uso deliberado do silêncio como elemento composicional tem paralelos óbvios com a música contemporânea ocidental, com John Cage em particular, mas também ressoa com conceitos estéticos japoneses como *ma* — o espaço ou intervalo que não é ausência mas presença de outro tipo. Krush nunca foi particularmente eloquente em entrevistas sobre estas influências teóricas, o que é talvez apropriado. A música diz o que precisa de ser dito.

O silêncio em Krush não é o silêncio do vazio. É o silêncio do espaço onde algo aconteceu ou está prestes a acontecer. É carregado de memória e de antecipação simultaneamente. É, em certo sentido, o elemento mais ativo das suas composições.

**Influência e Invisibilidade**

Existe uma ironia particular na trajetória de Krush: a sua influência na música instrumental contemporânea — no lo-fi hip-hop, no beat music, em inúmeros produtores que nunca o citarão explicitamente — é provavelmente inversamente proporcional ao seu reconhecimento público. É um dos casos em que o impacto de um artista se difunde tão completamente que se torna difícil de rastrear com precisão.

Os produtores que hoje criam música ambiente para estudo ou concentração, as bibliotecas de beats instrumentais que proliferaram nas plataformas de streaming, os inúmeros artistas que trabalham no espaço entre o hip-hop e a música experimental — todos eles habitam um território que Krush ajudou a cartografar, mesmo que não soubessem o seu nome quando começaram.

Isto não é uma queixa. Krush nunca pareceu particularmente interessado na visibilidade que a cultura contemporânea da atenção oferece. A sua produção consistente ao longo de décadas, sem adaptações óbvias às tendências do momento, sugere um artista orientado por critérios interiores que a aprovação externa não altera significativamente.

**O Presente Contínuo**

Quando se ouve *Butterfly Effect* (2017) ou *Lethe* (2022), fica claro que Krush não está a tentar recuperar uma glória anterior nem a adaptar-se ansiosamente a uma nova linguagem. Está a fazer o que sempre fez: a escutar com atenção, a selecionar com cuidado, a construir espaços sonoros onde o tempo funciona de forma diferente do que funciona lá fora.

Há qualquer coisa profundamente contracultural nisto — não no sentido de rebeldia performativa, mas no sentido mais literal: uma recusa em deixar que a cultura do imediato, da novidade constante, do consumo acelerado, dite os termos da criação. A música de Krush pede tempo ao ouvinte. Pede atenção. Pede que se abra mão, pelo menos temporariamente, da urgência que a vida contemporânea instila.

Isso é, em si mesmo, um argumento estético e talvez ético. E é um argumento que a sua música continua a formular, compasso a compasso, silêncio a silêncio, com uma consistência que se torna cada vez mais rara e cada vez mais necessária.]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/trinta-anos-no-subsolo-por-que-illmatic-ainda-define-o-padro-de-ambio-no-hip-hop</loc>
    <lastmod>2026-06-03T20:00:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/618b825fa154aab8b3eb8d7974ec6db0ddb54ecc-960x720.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Trinta Anos no Subsolo: Por Que Illmatic Ainda Define o Padrão de Ambição no Hip-Hop]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Trinta Anos no Subsolo: Por Que Illmatic Ainda Define o Padrão de Ambição no Hip-Hop]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/eastern-europe-club-culture-navigates-hostile-ground</loc>
    <lastmod>2026-06-03T19:51:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/4226620a059c4fc2183299a4cebdf7025e61880c-960x640.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Quando a Cidade se Torna o Inimigo: Como a Cultura de Clubes da Europa de Leste Navega em Terreno Hostil]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Quando a Cidade se Torna o Inimigo: Como a Cultura de Clubes da Europa de Leste Navega em Terreno Hostil]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-longo-flego-sonny-rollins-saxophone-colossus-e-uma-vida-dedicada-a-encontrar-a-sua-prpria-voz</loc>
    <lastmod>2026-06-03T19:32:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/eb9de4eba03d73dfda8e7c0ce705120db67ffcdd-960x720.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Longo Fôlego: Sonny Rollins, Saxophone Colossus, e uma Vida Dedicada a Encontrar a Própria Voz]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Longo Fôlego: Sonny Rollins, Saxophone Colossus, e uma Vida Dedicada a Encontrar a Própria Voz]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/vejigante-puerto-rican-carnival-tradition-survives-through-spectacle</loc>
    <lastmod>2026-06-03T19:20:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/ea821d04eb34a30288b1f407493999b9e7d1dfb0-900x600.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Vejigante e os Holofotes: Como a Tradição do Carnaval Puerto-Riquenho Sobrevive Através do Espetáculo]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Vejigante e os Holofotes: Como a Tradição do Carnaval Puerto-Riquenho Sobrevive Através do Espetáculo]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/vinte-anos-depois-food-liquor-de-lupe-fiasco-ainda-mostra-ao-hip-hop-o-que-ele-poderia-ser</loc>
    <lastmod>2026-06-03T03:21:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/26c593bf2d58507b404b533ea44cf8aa3d3f3f2f-960x641.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Vinte Anos Depois, 'Food & Liquor' de Lupe Fiasco Ainda Mostra ao Hip-Hop o Que Ele Poderia Ser]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Vinte Anos Depois, 'Food & Liquor' de Lupe Fiasco Ainda Mostra ao Hip-Hop o Que Ele Poderia Ser]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/som-e-silncio-como-perder-a-audio-tornou-tofubeats-um-artista-melhor</loc>
    <lastmod>2026-06-03T00:49:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/850e8221d44ff573f34c852ba5ca380fa5e6eb59-6949x4679.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Som e Silêncio: Como Perder a Audição Tornou tofubeats um Artista Melhor]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Som e Silêncio: Como Perder a Audição Tornou tofubeats um Artista Melhor]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/ainda-respirando-como-nujabes-inventou-um-som-que-o-mundo-ainda-est-a-tentar-alcanar</loc>
    <lastmod>2026-06-02T21:54:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/d6d84b7b7cde03903eec7dd96bb2dc862522775d-1920x1080.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Ainda Respirando: Como Nujabes Inventou um Som que o Mundo Ainda Está a Tentar Alcançar]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Ainda Respirando: Como Nujabes Inventou um Som que o Mundo Ainda Está a Tentar Alcançar]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/jay-z-roots-picnic-hip-hop-elders-settle-scores-public</loc>
    <lastmod>2026-06-02T21:47:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/f14f92ca87c051f12a90e1e510c724c142740a5c-1104x1125.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Veterano no Microfone: Jay-Z, o Roots Picnic, e o Que Significa Quando as Figuras Seniores do Hip-Hop Ajustam Contas em Público]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Veterano no Microfone: Jay-Z, o Roots Picnic, e o Que Significa Quando as Figuras Seniores do Hip-Hop Ajustam Contas em Público]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/dj-krush-mo-wax-global-experiment-loneliness</loc>
    <lastmod>2026-06-02T02:32:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/91f222d410e8a42211bc62b40b58877aec7cbf16-960x1272.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Fumaça e Estática: Como DJ Krush Transformou o Experimento Global da Mo' Wax em Algo Profundamente Solitário]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Fumaça e Estática: Como DJ Krush Transformou o Experimento Global da Mo' Wax em Algo Profundamente Solitário]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-arquivo-vivo-dev-hynes-blood-orange-e-a-arte-da-amostragem-como-dilogo</loc>
    <lastmod>2026-06-01T21:44:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/b533470ff380aeb6abe0d2981e0b6b06b4d1b047-960x1434.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Arquivo Vivo: Dev Hynes, Blood Orange e a Arte do Sample como Diálogo

Dev Hynes é um daqueles artistas cuja obra exige que você abandone as categorias que conhece. Nascido em Essex, criado em Londres, radicado em Nova York, ele transita entre mundos sonoros com uma fluidez que desafia qualquer tentativa de fixação. Sob o nome Blood Orange, Hynes construiu uma discografia que funciona como um arquivo sentimental da experiência negra contemporânea — fragmentada, luxuriante, politicamente carregada e profundamente pessoal. E no centro dessa obra está uma relação com o sample que vai muito além da técnica: trata-se de uma filosofia de escuta, de herança e de conversa entre gerações.

**O Sample como Citação Literária**

Existe uma distinção importante entre usar um sample e dialogar com ele. Muitos produtores utilizam fragmentos de gravações antigas como matéria-prima, texturas a serem moldadas a serviço de uma nova ideia. Hynes faz algo diferente: ele trata o sample como uma citação literária, um gesto de reconhecimento explícito em direção a uma tradição que o formou. Quando você ouve Blood Orange, está ouvindo um artista que leu profundamente — não apenas música, mas história, teoria, literatura — e que insiste em mostrar suas fontes.

Essa postura tem raízes em uma compreensão particular do que significa ser um artista negro criando dentro de tradições que foram sistematicamente desvalorizadas, apropriadas e apagadas. O sample, nesse contexto, torna-se um ato de restituição simbólica: trazer de volta ao centro o que foi empurrado para a margem, nomear o que foi silenciado, criar continuidade onde houve ruptura.

**Negro Swan e a Política da Vulnerabilidade**

O álbum *Negro Swan*, lançado em 2018, é talvez o documento mais completo dessa visão. A obra explora temas de depressão, identidade queer negra e a busca por pertencimento através de uma paleta sonora que mistura R&B, soul, new wave e ambient de forma quase imperceptível. Os samples aqui não são ornamentos: são estruturas portantes.

A faixa que abre o disco, *"Orlando"*, estabelece imediatamente o tom. Hynes constrói uma atmosfera de melancolia flutuante que ecoa simultaneamente o soul introspectivo de Bill Withers e as texturas eletrônicas do trabalho de Arthur Russell — dois artistas que, cada um à sua maneira, operaram nas margens do mainstream e encontraram formas de transformar marginalidade em profundidade estética. A referência não precisa ser literal para ser real: Hynes absorveu essas linguagens tão completamente que elas emergem como memória, não como citação direta.

Mas há também momentos de diálogo explícito. Em *"Charcoal Baby"*, a construção rítmica conversa abertamente com a tradição do funk dos anos 1970 sem jamais soar nostálgica. Hynes não está olhando para trás com saudade: está afirmando que essa tradição ainda está viva, ainda tem coisas a dizer, ainda pode gerar novos significados quando colocada em contato com preocupações contemporâneas.

**A Voz como Sample de Si Mesmo**

Uma das dimensões menos discutidas do trabalho de Hynes é a forma como ele trata sua própria voz como material a ser processado. Em Blood Orange, a voz raramente aparece em seu estado "natural" — ela é filtrada, multiplicada, enterrada no mix, fragmentada. Esse tratamento não é apenas estético: é uma declaração sobre identidade e autoria.

Ao tornar sua própria voz irreconhecível ou instável, Hynes questiona a ideia do artista como fonte única e transparente de significado. A voz que você ouve é sempre já um construto, sempre mediada por tecnologia, história e convenção. Nesse sentido, Hynes está sampleando a si mesmo — tratando sua própria subjetividade como arquivo, como material a ser trabalhado e recontextualizado.

Essa abordagem tem ressonâncias profundas com certas correntes do pensamento crítico negro, particularmente com a ideia de que a identidade negra não é uma essência fixa mas uma construção em processo permanente, moldada por forças históricas e sociais que precisam ser constantemente negociadas. A instabilidade da voz de Hynes não é fragilidade: é honestidade epistemológica.

**Freetown Sound e a Diáspora como Método**

Se *Negro Swan* é o álbum mais emocionalmente concentrado de Blood Orange, *Freetown Sound* (2016) é o mais explicitamente político e o mais ambicioso em seu diálogo com a história. O título faz referência a Freetown, capital de Serra Leoa — cidade fundada por escravizados libertos e que representa, de forma complexa e contraditória, um dos primeiros experimentos de retorno africano pós-escravidão.

Ao invocar Freetown, Hynes está situando seu trabalho dentro de uma história muito mais longa e mais complicada do que qualquer narrativa simples de identidade permitiria. Ele não está celebrando uma origem pura: está reconhecendo que a diáspora africana é uma experiência de deslocamento, perda, sobrevivência e criação que não pode ser reduzida a nenhum ponto fixo de origem ou chegada.

Os samples em *Freetown Sound* refletem essa complexidade. Fragmentos de discursos políticos de figuras como James Baldwin e Bayard Rustin aparecem ao lado de texturas musicais que percorrem décadas e continentes. O efeito é o de um arquivo em movimento — não um museu onde o passado é preservado em formol, mas um espaço vivo onde diferentes temporalidades se encontram e se interrogam mutuamente.

A faixa *"With Him"* exemplifica bem esse procedimento. Construída sobre camadas de sintetizadores que evocam simultaneamente o soul suave dos anos 1980 e certas correntes da música eletrônica europeia contemporânea, a canção carrega uma letra sobre amor e perda que poderia ser lida tanto no registro pessoal quanto no político. Os samples não estão apenas decorando a faixa: estão gerando seus significados, criando as condições de possibilidade para que o texto e a melodia produzam o efeito que produzem.

**Colaboração como Extensão do Sample**

O trabalho de Hynes como produtor e colaborador para outros artistas — Solange, Carly Rae Jepsen, FKA twigs, Empress Of, entre muitos outros — pode ser lido como uma extensão da mesma lógica que governa seu uso de samples. Em cada colaboração, Hynes traz consigo um arquivo imenso de referências e uma capacidade de escuta que permite identificar e amplificar o que é mais singular em cada artista.

Quando produziu *A Seat at the Table* (2016) de Solange, Hynes trouxe uma sensibilidade que transformou o que poderia ter sido um álbum de protesto direto em algo muito mais complexo — uma meditação sobre herança, comunidade e cura que opera por acumulação e resonância em vez de declaração. O álbum usa samples e referências com a mesma liberdade com que usa melodias originais, criando uma textura em que passado e presente se tornam indistinguíveis.

Esse modo de colaborar — como um interlocutor que traz seu arquivo para servir à visão do outro — é em si uma forma de dialogismo. Hynes não impõe sua linguagem: ele a oferece como recurso, como um conjunto de possibilidades que o colaborador pode aceitar, transformar ou rejeitar. O sample, aqui, é o próprio método de trabalho.

**O Arquivo como Resistência**

Há uma dimensão política fundamental em todo esse projeto que merece ser nomeada explicitamente. Em um contexto em que a história e a cultura negras são constantemente ameaçadas de apagamento — seja pela violência física do racismo, seja pela violência simbólica da apropriação cultural —, manter um arquivo vivo é um ato de resistência.

Quando Hynes samplea James Brown ou Marvin Gaye ou Arthur Russell ou Patrice Rushen, ele não está apenas criando música: está afirmando a continuidade de uma tradição, recusando o apagamento, insistindo que essas vozes ainda têm algo a dizer para o presente. E ao fazer isso de forma explícita, ao não apagar suas fontes mas ao contrário iluminá-las, ele está praticando uma forma de crítica cultural que é ao mesmo tempo musical e política.

Essa prática tem um nome no campo dos estudos culturais: genealogia. Não a genealogia no sentido de uma linha direta de descendência, mas no sentido foucaultiano de uma história que expõe as descontinuidades, os apagamentos e as lutas de poder que estão na origem do que existe hoje. Hynes está fazendo genealogia através da música — mostrando como o presente foi construído, por quem, a que custo.

**Escutar de Outro Modo**

O que Blood Orange exige de seu ouvinte é uma forma diferente de escuta — mais paciente, mais atenta, mais disposta a seguir as trilhas que Hynes abre sem saber necessariamente aonde elas levam. É uma escuta que aceita a incompletude, que não exige resolução imediata, que reconhece que alguns significados só emergem depois de múltiplas escutas ou a partir de um conhecimento que o ouvinte talvez precise ir buscar.

Isso pode ser exigente. Mas é também uma forma de respeito — a suposição de que o ouvinte é capaz de aprender, de ser mudado pelo que escuta, de entrar em diálogo com o arquivo que Hynes oferece. O sample, nessa perspectiva, não é um atalho: é um convite.

E talvez seja isso que distingue o uso que Hynes faz do sample de qualquer uso meramente técnico ou decorativo: a crença de que a música pode ser um lugar onde o diálogo entre gerações acontece de verdade, onde os mortos falam para os vivos e os vivos respondem, onde a história não é um peso a ser carregado mas uma conversa a ser continuada.]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Arquivo Vivo: Dev Hynes, Blood Orange e a Arte do Sample como Diálogo

Dev Hynes é um daqueles artistas cuja obra exige que você abandone as categorias que conhece. Nascido em Essex, criado em Londres, radicado em Nova York, ele transita entre mundos sonoros com uma fluidez que desafia qualquer tentativa de fixação. Sob o nome Blood Orange, Hynes construiu uma discografia que funciona como um arquivo sentimental da experiência negra contemporânea — fragmentada, luxuriante, politicamente carregada e profundamente pessoal. E no centro dessa obra está uma relação com o sample que vai muito além da técnica: trata-se de uma filosofia de escuta, de herança e de conversa entre gerações.

**O Sample como Citação Literária**

Existe uma distinção importante entre usar um sample e dialogar com ele. Muitos produtores utilizam fragmentos de gravações antigas como matéria-prima, texturas a serem moldadas a serviço de uma nova ideia. Hynes faz algo diferente: ele trata o sample como uma citação literária, um gesto de reconhecimento explícito em direção a uma tradição que o formou. Quando você ouve Blood Orange, está ouvindo um artista que leu profundamente — não apenas música, mas história, teoria, literatura — e que insiste em mostrar suas fontes.

Essa postura tem raízes em uma compreensão particular do que significa ser um artista negro criando dentro de tradições que foram sistematicamente desvalorizadas, apropriadas e apagadas. O sample, nesse contexto, torna-se um ato de restituição simbólica: trazer de volta ao centro o que foi empurrado para a margem, nomear o que foi silenciado, criar continuidade onde houve ruptura.

**Negro Swan e a Política da Vulnerabilidade**

O álbum *Negro Swan*, lançado em 2018, é talvez o documento mais completo dessa visão. A obra explora temas de depressão, identidade queer negra e a busca por pertencimento através de uma paleta sonora que mistura R&B, soul, new wave e ambient de forma quase imperceptível. Os samples aqui não são ornamentos: são estruturas portantes.

A faixa que abre o disco, *"Orlando"*, estabelece imediatamente o tom. Hynes constrói uma atmosfera de melancolia flutuante que ecoa simultaneamente o soul introspectivo de Bill Withers e as texturas eletrônicas do trabalho de Arthur Russell — dois artistas que, cada um à sua maneira, operaram nas margens do mainstream e encontraram formas de transformar marginalidade em profundidade estética. A referência não precisa ser literal para ser real: Hynes absorveu essas linguagens tão completamente que elas emergem como memória, não como citação direta.

Mas há também momentos de diálogo explícito. Em *"Charcoal Baby"*, a construção rítmica conversa abertamente com a tradição do funk dos anos 1970 sem jamais soar nostálgica. Hynes não está olhando para trás com saudade: está afirmando que essa tradição ainda está viva, ainda tem coisas a dizer, ainda pode gerar novos significados quando colocada em contato com preocupações contemporâneas.

**A Voz como Sample de Si Mesmo**

Uma das dimensões menos discutidas do trabalho de Hynes é a forma como ele trata sua própria voz como material a ser processado. Em Blood Orange, a voz raramente aparece em seu estado "natural" — ela é filtrada, multiplicada, enterrada no mix, fragmentada. Esse tratamento não é apenas estético: é uma declaração sobre identidade e autoria.

Ao tornar sua própria voz irreconhecível ou instável, Hynes questiona a ideia do artista como fonte única e transparente de significado. A voz que você ouve é sempre já um construto, sempre mediada por tecnologia, história e convenção. Nesse sentido, Hynes está sampleando a si mesmo — tratando sua própria subjetividade como arquivo, como material a ser trabalhado e recontextualizado.

Essa abordagem tem ressonâncias profundas com certas correntes do pensamento crítico negro, particularmente com a ideia de que a identidade negra não é uma essência fixa mas uma construção em processo permanente, moldada por forças históricas e sociais que precisam ser constantemente negociadas. A instabilidade da voz de Hynes não é fragilidade: é honestidade epistemológica.

**Freetown Sound e a Diáspora como Método**

Se *Negro Swan* é o álbum mais emocionalmente concentrado de Blood Orange, *Freetown Sound* (2016) é o mais explicitamente político e o mais ambicioso em seu diálogo com a história. O título faz referência a Freetown, capital de Serra Leoa — cidade fundada por escravizados libertos e que representa, de forma complexa e contraditória, um dos primeiros experimentos de retorno africano pós-escravidão.

Ao invocar Freetown, Hynes está situando seu trabalho dentro de uma história muito mais longa e mais complicada do que qualquer narrativa simples de identidade permitiria. Ele não está celebrando uma origem pura: está reconhecendo que a diáspora africana é uma experiência de deslocamento, perda, sobrevivência e criação que não pode ser reduzida a nenhum ponto fixo de origem ou chegada.

Os samples em *Freetown Sound* refletem essa complexidade. Fragmentos de discursos políticos de figuras como James Baldwin e Bayard Rustin aparecem ao lado de texturas musicais que percorrem décadas e continentes. O efeito é o de um arquivo em movimento — não um museu onde o passado é preservado em formol, mas um espaço vivo onde diferentes temporalidades se encontram e se interrogam mutuamente.

A faixa *"With Him"* exemplifica bem esse procedimento. Construída sobre camadas de sintetizadores que evocam simultaneamente o soul suave dos anos 1980 e certas correntes da música eletrônica europeia contemporânea, a canção carrega uma letra sobre amor e perda que poderia ser lida tanto no registro pessoal quanto no político. Os samples não estão apenas decorando a faixa: estão gerando seus significados, criando as condições de possibilidade para que o texto e a melodia produzam o efeito que produzem.

**Colaboração como Extensão do Sample**

O trabalho de Hynes como produtor e colaborador para outros artistas — Solange, Carly Rae Jepsen, FKA twigs, Empress Of, entre muitos outros — pode ser lido como uma extensão da mesma lógica que governa seu uso de samples. Em cada colaboração, Hynes traz consigo um arquivo imenso de referências e uma capacidade de escuta que permite identificar e amplificar o que é mais singular em cada artista.

Quando produziu *A Seat at the Table* (2016) de Solange, Hynes trouxe uma sensibilidade que transformou o que poderia ter sido um álbum de protesto direto em algo muito mais complexo — uma meditação sobre herança, comunidade e cura que opera por acumulação e resonância em vez de declaração. O álbum usa samples e referências com a mesma liberdade com que usa melodias originais, criando uma textura em que passado e presente se tornam indistinguíveis.

Esse modo de colaborar — como um interlocutor que traz seu arquivo para servir à visão do outro — é em si uma forma de dialogismo. Hynes não impõe sua linguagem: ele a oferece como recurso, como um conjunto de possibilidades que o colaborador pode aceitar, transformar ou rejeitar. O sample, aqui, é o próprio método de trabalho.

**O Arquivo como Resistência**

Há uma dimensão política fundamental em todo esse projeto que merece ser nomeada explicitamente. Em um contexto em que a história e a cultura negras são constantemente ameaçadas de apagamento — seja pela violência física do racismo, seja pela violência simbólica da apropriação cultural —, manter um arquivo vivo é um ato de resistência.

Quando Hynes samplea James Brown ou Marvin Gaye ou Arthur Russell ou Patrice Rushen, ele não está apenas criando música: está afirmando a continuidade de uma tradição, recusando o apagamento, insistindo que essas vozes ainda têm algo a dizer para o presente. E ao fazer isso de forma explícita, ao não apagar suas fontes mas ao contrário iluminá-las, ele está praticando uma forma de crítica cultural que é ao mesmo tempo musical e política.

Essa prática tem um nome no campo dos estudos culturais: genealogia. Não a genealogia no sentido de uma linha direta de descendência, mas no sentido foucaultiano de uma história que expõe as descontinuidades, os apagamentos e as lutas de poder que estão na origem do que existe hoje. Hynes está fazendo genealogia através da música — mostrando como o presente foi construído, por quem, a que custo.

**Escutar de Outro Modo**

O que Blood Orange exige de seu ouvinte é uma forma diferente de escuta — mais paciente, mais atenta, mais disposta a seguir as trilhas que Hynes abre sem saber necessariamente aonde elas levam. É uma escuta que aceita a incompletude, que não exige resolução imediata, que reconhece que alguns significados só emergem depois de múltiplas escutas ou a partir de um conhecimento que o ouvinte talvez precise ir buscar.

Isso pode ser exigente. Mas é também uma forma de respeito — a suposição de que o ouvinte é capaz de aprender, de ser mudado pelo que escuta, de entrar em diálogo com o arquivo que Hynes oferece. O sample, nessa perspectiva, não é um atalho: é um convite.

E talvez seja isso que distingue o uso que Hynes faz do sample de qualquer uso meramente técnico ou decorativo: a crença de que a música pode ser um lugar onde o diálogo entre gerações acontece de verdade, onde os mortos falam para os vivos e os vivos respondem, onde a história não é um peso a ser carregado mas uma conversa a ser continuada.]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/nujabes-j-dilla-jazz-sampling-shared-soul</loc>
    <lastmod>2026-06-01T04:52:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/e3a9df1607eba113cdfe86e4d83a66836e4692eb-960x540.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Dois Mundos, Uma Frequência: Como Nujabes e J Dilla Chegaram Independentemente à Mesma Alma

Existe uma certa magia em descobrir que dois artistas, separados por um oceano e moldados por culturas completamente distintas, estavam essencialmente mantendo a mesma conversa — apenas em dialectos diferentes. Nujabes, nascido Jun Seba em Tóquio, e J Dilla, nascido James Yancey em Detroit, nunca colaboraram. É improvável que tenham tido uma influência directa um sobre o outro. No entanto, ouvir os seus catálogos em paralelo é uma das experiências mais desconcertantes e profundamente satisfatórias que a música de produção tem para oferecer. Os dedos deles encontraram os mesmos sulcos. Os seus corações bateram contra o mesmo compasso partido.

**O Problema com as Comparações**

Antes de mais, vamos reconhecer o elefante na sala: comparar Nujabes e J Dilla tornou-se um clichê nos círculos do hip-hop e do lo-fi. Mencione um, e alguém vai inevitavelmente invocar o outro. Os dois morreram tragicamente cedo — Dilla em Fevereiro de 2006 aos 32 anos, Nujabes em Março de 2010 aos 36 — e essa partida prematura envolve o seu trabalho numa névoa de romantismo que por vezes obscurece uma análise mais aprofundada. Existe o perigo real de que a comparação se torne uma preguiça intelectual, uma forma de agrupar dois produtores não-ocidentais ou não-convencionais numa única caixa arrumada.]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Dois Mundos, Uma Frequência: Como Nujabes e J Dilla Chegaram Independentemente à Mesma Alma

Existe uma certa magia em descobrir que dois artistas, separados por um oceano e moldados por culturas completamente distintas, estavam essencialmente mantendo a mesma conversa — apenas em dialectos diferentes. Nujabes, nascido Jun Seba em Tóquio, e J Dilla, nascido James Yancey em Detroit, nunca colaboraram. É improvável que tenham tido uma influência directa um sobre o outro. No entanto, ouvir os seus catálogos em paralelo é uma das experiências mais desconcertantes e profundamente satisfatórias que a música de produção tem para oferecer. Os dedos deles encontraram os mesmos sulcos. Os seus corações bateram contra o mesmo compasso partido.

**O Problema com as Comparações**

Antes de mais, vamos reconhecer o elefante na sala: comparar Nujabes e J Dilla tornou-se um clichê nos círculos do hip-hop e do lo-fi. Mencione um, e alguém vai inevitavelmente invocar o outro. Os dois morreram tragicamente cedo — Dilla em Fevereiro de 2006 aos 32 anos, Nujabes em Março de 2010 aos 36 — e essa partida prematura envolve o seu trabalho numa névoa de romantismo que por vezes obscurece uma análise mais aprofundada. Existe o perigo real de que a comparação se torne uma preguiça intelectual, uma forma de agrupar dois produtores não-ocidentais ou não-convencionais numa única caixa arrumada.]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/detroit-geography-labor-loss-built-modern-music-soundtrack</loc>
    <lastmod>2026-06-01T04:37:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/48eda0f2565c59f06fc80737564b58b780184754-960x637.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Detroit como Frequência: Como a Geografia, o Trabalho e a Perda de uma Cidade Construíram a Trilha Sonora do Mundo Moderno]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Detroit como Frequência: Como a Geografia, o Trabalho e a Perda de uma Cidade Construíram a Trilha Sonora do Mundo Moderno]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/calor-migrao-e-a-mistura-b0yg1rl-e-as-razes-profundas-do-underground-eletrnico-de-miami</loc>
    <lastmod>2026-06-01T00:51:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/254fc5a68c1fd5e10320c2fe3f9627d5e2d430a9-960x183.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Calor, Migração e a Mistura: B0YG1RL e as Raízes Profundas do Underground Eletrônico de Miami]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Calor, Migração e a Mistura: B0YG1RL e as Raízes Profundas do Underground Eletrônico de Miami]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/barry-cant-swim-e-a-dispora-eletrnica-escocesa-msica-de-dana-feita-na-margem-do-mapa</loc>
    <lastmod>2026-05-31T19:29:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/e3260ec17ebea1ae3257dd2ce6d3aa1deb84ff97-960x640.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Barry Can't Swim e a Diáspora Eletrónica Escocesa: Música de Dança Feita nas Margens do Mapa]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Barry Can't Swim e a Diáspora Eletrónica Escocesa: Música de Dança Feita nas Margens do Mapa]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/issugi-architect-japan-underground-hip-hop-scene</loc>
    <lastmod>2026-05-22T01:06:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/950a3c6eb6607eb3b5387568f25ae46d89705b85-320x320.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Arquiteto nas Sombras: Como Issugi Construiu a Cena de Hip-Hop Underground Mais Vital do Japão de Dentro para Fora]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Arquiteto nas Sombras: Como Issugi Construiu a Cena de Hip-Hop Underground Mais Vital do Japão de Dentro para Fora]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-guardio-silencioso-como-uyama-hiroto-manteve-viva-a-viso-de-nujabes</loc>
    <lastmod>2026-05-14T01:13:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/defa7f5fe5fc5134836080419e7c7c6ea073fc1c-640x640.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Guardião Silencioso: Como Uyama Hiroto Manteve Viva a Visão de Nujabes]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Guardião Silencioso: Como Uyama Hiroto Manteve Viva a Visão de Nujabes]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/o-alquimista-de-shimokitazawa-como-olive-oil-fundiu-o-free-jazz-e-o-hip-hop-nas-margens-de-tquio</loc>
    <lastmod>2026-05-13T01:01:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/92fd140ce87eaac40e4ed91fa371e2a7e9b35b2c-1200x1167.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[O Alquimista de Shimokitazawa: Como o Olive Oil Fundiu o Free Jazz e o Hip-Hop nas Margens de Tóquio]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[O Alquimista de Shimokitazawa: Como o Olive Oil Fundiu o Free Jazz e o Hip-Hop nas Margens de Tóquio]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/tokyo-cultural-zeitgeist-fashion-music-art-2025</loc>
    <lastmod>2025-10-16T04:37:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/84584efac7e7e3b19cbfb895034ec5db2bcd4135-640x427.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Tokyo’s Quiet Confidence: How Japan is Remixing Global Culture]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Tokyo’s Quiet Confidence: How Japan is Remixing Global Culture]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/monte-booker-noise-meaning-chicago-sound-producer-as-artist</loc>
    <lastmod>2025-10-13T20:40:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/1e14cdcbb2a6589bbfa461d31165902d2ed656dc-1000x667.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Monte Booker and the Search for Meaning in the Noise of a New Chicago]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Monte Booker and the Search for Meaning in the Noise of a New Chicago]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/feeble-little-horse-pittsburgh-independent-music-midwest</loc>
    <lastmod>2025-08-23T04:49:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/0bf899ee31680d22536092bd1fec061d1fac168b-960x720.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Aço e Doçura: feeble little horse, a Alma Industrial de Pittsburgh e o Jogo Longo do Meio-Oeste na Música Independente]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Aço e Doçura: feeble little horse, a Alma Industrial de Pittsburgh e o Jogo Longo do Meio-Oeste na Música Independente]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/normtronics-de-willingboro-a-los-angeles-uma-jornada-instrumental-do-hip-hop</loc>
    <lastmod>2025-08-23T02:30:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/85c997325bbe6a1949cd52a02c1cbc8086113c2e-800x800.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Normtronics: De Willingboro a L.A.—Uma Jornada Instrumental do Hip-Hop]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Normtronics: De Willingboro a L.A.—Uma Jornada Instrumental do Hip-Hop]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/the-roots-legacy-hip-hop</loc>
    <lastmod>2025-08-22T21:07:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/c3ffce81da23477d99cd6b68917dc41368568d34-4500x3090.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[The Roots: Hip-Hop’s House Band and Eternal Outsiders]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[The Roots: Hip-Hop’s House Band and Eternal Outsiders]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/jmsn-independent-soul-architect</loc>
    <lastmod>2025-08-22T20:56:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/b12f3fa1156ff5d58326fe306629f51e980931ea-640x344.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[JMSN: The Soulful Shape-Shifter of  Alternative R&B]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[JMSN: The Soulful Shape-Shifter of  Alternative R&B]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/slow-cooking-greatness</loc>
    <lastmod>2025-06-30T17:42:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/21a03e69a32086683873905fbf2c8b3e1f2013d0-3024x4032.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Slow Cooking Greatness: What I Learned from Kendrick Lamar’s Engineer MixedByAli, DJ Hed & Drew Chavez]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Slow Cooking Greatness: What I Learned from Kendrick Lamar’s Engineer MixedByAli, DJ Hed & Drew Chavez]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/ruby-mountain-live-doma-arts-complex</loc>
    <lastmod>2025-06-28T04:06:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/5f30d8b12d36440f16bf5bb7590406d453d56e23-4500x4500.png</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[RESERVE A DATA: 26 de julho Montanha Ruby com o 3º Olho de Vênus]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[RESERVE A DATA: 26 de julho Montanha Ruby com o 3º Olho de Vênus]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/culture/eclipse-is-here</loc>
    <lastmod>2025-05-24T16:39:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/a28ff2e05152aad15b68858e54226fc6a69afbd4-1400x1400.webp</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Eclipse Is Here: A Drum & Bass Ritual for Healing, Motion, and Transformation]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Eclipse Is Here: A Drum & Bass Ritual for Healing, Motion, and Transformation]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/radio-shows/the-rose-crib-radio-5</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/8b3b09b3acbb7fbcb74dfcb37bd579d82a2a68ab-580x580.png</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 5]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 5]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/radio-shows/the-rose-crib-radio-4</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/bfd3c5adfb9354d5fb43118b3c354a34420d1239-580x580.png</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 4]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 4]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/radio-shows/the-rose-crib-radio-1</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/aeeedfeb693a6afebf23eb32c8048d84f6e234bd-580x580.png</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 5]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 5]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/radio-shows/the-rose-crib-radio-3</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/0249c64664468afb052eaadc3ad38565f99d992b-580x580.png</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 3]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 3]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/radio-shows/the-rose-crib-radio-2</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/ae8d9acadbc9e3c72fa789c87772d249b5520e07-580x580.png</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 2]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[The Rose Crib Radio Episode 2]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/outro</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/mom-interlude</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/water-interlude</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/intro</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/kiss-the-earth</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/butterflies</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/love-goes</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/18c262f16258749b7d01bbbb97e178dfe001acd1-750x750.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Love Goes (DEMO) artwork]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Love Goes (DEMO)]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/bang-bang</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/lemonade</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/79fd31fe8cf63ade82c1e6896263de3d43bb28bc-750x750.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Lemonade artwork]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Lemonade]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/on-my-mind</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/tell-me</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/seeker</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/you-think-you-know-me</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/thief-in-the-night</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/eclipse</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/7f81d208c5fa4183eea608be7f74b8a848a52d80-3333x3333.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Eclipse artwork]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Eclipse]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/songs/a-love-song</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/merch/grwth</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.5</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/a9037ea210ab467f0710c36e4238946aa31685ae-1200x1200.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[GRWTH - Normtronics]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[GRWTH]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/playlist/july-26th-show</loc>
    <lastmod>2026-06-24</lastmod>
    <changefreq>weekly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/b0d69b7247c27c2e4066a73f2c90b1679b7fb6d1-4500x4500.png</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[July 26th Show cover]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[July 26th Show]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/sunrise</loc>
    <lastmod>2025-08-23T04:49:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/342a8f9a20f079661ca74b622af856351c544e41-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[Sunrise - Ruby Mountain]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch Sunrise - Ruby Mountain]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/5GyJfiARpB8XFrvkxVRXXWAZ8mmTHdoGAkSHNfGICWI.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>3</video:duration>
      <video:publication_date>2025-08-23T04:49:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/seeker</loc>
    <lastmod>2025-08-23T04:47:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/7693ca41607b42c50060f92043c7400b46fc3906-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[Seeker]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch Seeker]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/DgyOgn95eVFggbriEca9UnUj9TqRj342D02R8qfEFChM.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>3</video:duration>
      <video:publication_date>2025-08-23T04:47:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/on-my-mind</loc>
    <lastmod>2025-08-23T04:43:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/eab40b2f6407ee7a357b004e825a4530637e5206-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[On My Mind]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch On My Mind]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/Y8DuJsLiA7PAOoCoIS6amaYHjhYK6RFnDUvfy3Ahv3E.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>3</video:duration>
      <video:publication_date>2025-08-23T04:43:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/beats-and-brunch-5-slower-power</loc>
    <lastmod>2025-06-28T17:27:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/d1cba11a002bb5bcc03d883a763b530bba654cb7-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[Beats e Brunch 5: Poder Suave]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch Beats e Brunch 5: Poder Suave]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/TDGSXHAbKveqcrn02X3BPiNheNBqAZ2Oq6B01GKrjGsI00.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>9</video:duration>
      <video:publication_date>2025-06-28T17:27:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/beats-and-brunch-5-hiro</loc>
    <lastmod>2025-06-28T17:21:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/ad9b7c3238348d00d1f39b557260044630ff0d37-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[Beats e Brunch 5: Hiro]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch Beats e Brunch 5: Hiro]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/JRKQrb79t002JambIVYR3MeD4jiWK5akAAmN01D9DqkEI.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>15</video:duration>
      <video:publication_date>2025-06-28T17:21:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/beats-and-brunch-5-normtronics</loc>
    <lastmod>2025-06-28T17:14:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/c86ae4a03a1b82a668f37d9866e9cf89a39b1551-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[Beats e Brunch 5: Normtronics]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch Beats e Brunch 5: Normtronics]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/gx5sNpLHZn6lP5JBxD00w3h77KVGD00901E8tDuYA6wOXQ.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>12</video:duration>
      <video:publication_date>2025-06-28T17:14:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/beats-and-brunch-5-ruby-mountain</loc>
    <lastmod>2025-06-28T17:08:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/18e5c50227c845e88ebff48abdc46dbe47a4b591-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[Beats e Brunch 5: Montanha Ruby]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch Beats e Brunch 5: Montanha Ruby]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/c37pkk5kHPF4Af00cJ4VcEM7soLKbsZOjnFQ016ERqktE.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>26</video:duration>
      <video:publication_date>2025-06-28T17:08:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/beats-and-brunch-5-omari</loc>
    <lastmod>2025-06-28T16:58:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/14637c5fa86b66a6c57b759b695bde6788d15147-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[Beats e Brunch 5: Omari]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch Beats e Brunch 5: Omari]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/Tuco5z02Qxn2B8bQrWSlCKJ3eAFwdHdN5OmKd9ZhkEtg.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>20</video:duration>
      <video:publication_date>2025-06-28T16:58:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/femmifesting-in-the-cosmic-flow</loc>
    <lastmod>2025-06-28T15:10:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/cd5cc9cda69a3e85f920b4487d60068b109a3d0e-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[Femmifesting: No Fluxo Cósmico]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch Femmifesting: No Fluxo Cósmico]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/JV1ZNon7ABgrAL9xC77Pwk5McP2pdJwQeTKM11IAe500.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>3</video:duration>
      <video:publication_date>2025-06-28T15:10:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/purr-session-vol-1</loc>
    <lastmod>2025-06-27T16:45:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <video:video>
      <video:thumbnail_loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/b293ea3337163d9e225b4d881e75bc7bc75baf0f-1920x1080.png</video:thumbnail_loc>
      <video:title><![CDATA[Purr Session Vol. 1]]></video:title>
      <video:description><![CDATA[Watch Purr Session Vol. 1]]></video:description>
      <video:content_loc>https://stream.mux.com/uyR9M7RIEwb9W9Vk8xzqO34cwgtMdj1i4v1j2hzwyOE.m3u8</video:content_loc>
      <video:duration>1</video:duration>
      <video:publication_date>2025-06-27T16:45:00.000Z</video:publication_date>
    </video:video>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/videos/unkwns-vol-1</loc>
    <lastmod>2025-06-26T03:52:00.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/authors/christopher-norman</loc>
    <lastmod>2026-06-05T02:41:35.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/e6eb06c57693d7563ca214e217654ac535a9d77b-1440x1443.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Christopher Norman]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Christopher Norman]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/authors/ruby-mountain</loc>
    <lastmod>2026-06-05T02:43:08.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/bf4d11183bfaa674a7370555cc7fc58aae671b0b-1080x1350.jpg</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[Ruby Mountain]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[Ruby Mountain]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
  <url>
    <loc>https://therosecrib.com/pt/authors/the-rose-crib</loc>
    <lastmod>2026-03-29T02:20:43.000Z</lastmod>
    <changefreq>monthly</changefreq>
    <priority>0.6</priority>
    <image:image>
      <image:loc>https://cdn.sanity.io/images/9gleviae/production/e8526cc556186f8c42e0a530254ac40b62a9763c-3036x3036.png</image:loc>
      <image:caption><![CDATA[The Rose Crib]]></image:caption>
      <image:title><![CDATA[The Rose Crib]]></image:title>
    </image:image>
  </url>
</urlset>